Фильмы, похожие на «10 причин моей ненависти»

Джон Хьюз запирает пятерых школьников на субботнее наказание (спортсмена, принцессу, отличника, хулигана и чудачку) и даёт им говорить, пока ярлыки не перестают налезать. Это фильм, который научил подростковое кино всерьёз относиться к внутренней жизни подростка.

Именно отсюда растёт вся позиция Кэт: отказ быть сплющенной в школьную категорию. «10 причин» наследует убеждённость, что умный злой ребёнок с краю обычно и видит яснее всех, а мнение коридора о тебе и правда о тебе это не одно и то же.

Дебют Кэмерона Кроу отправляет открытого и порядочного парня по имени Ллойд Доблер в исполнении Джона Кьюсака за отличницей выпуска, вооружённого одной лишь полной искренностью и плащом. Он подарил миру один из великих романтических образов кино: парень держит бумбокс над головой под её окном.

Этот жест и есть прямой предок серенады Патрика на стадионе в «10 причинах». Оба фильма построены вокруг парня, готового публично выставить себя дураком ради девушки, которая умнее его, и оба верят, что такой открытый большой жест самое романтичное, что может предложить подростковое кино.

Джон Хьюз пишет ещё одну героиню-аутсайдершу: Энди в исполнении Молли Рингуолд девчонка из рабочей семьи, которая складывает всю свою личность из перешитых своими руками вещей с барахолки и любимых пластинок и влюбляется в богатого парня, чьи друзья её никогда не примут. Классовая граница проходит прямо через середину фильма.

Он соединяет бунт восьмидесятых с романтической формулой, которую «10 причин» потом доведут до совершенства: девушка, которая отказывается меняться ради парня или компании. Оба фильма дают героине настоящий вкус и настоящий стержень, и оба знают, что то, что ты носишь и что слушаешь, бывает способом сказать, кто ты.

Эми Хекерлинг сделала с «Эммой» Джейн Остин то же, что «10 причин» с Шекспиром: перенесла сюжет в богатую американскую школу и дала ему заискриться. Шер Хоровиц в исполнении Алисии Сильверстоун сводит всех вокруг и уверена, что видит людей насквозь, пока не выясняется обратное.

Как и Кэт, Шер умнее, чем позволяет себе показать, и сценарий поспевает за ней. Оба фильма берут классику, полностью доверяют героине-подростку и превращают заданную в школе книгу в два часа, которые смотришь по своей воле.

День из жизни независимого музыкального магазина, который борется за то, чтобы остаться независимым, с растрёпанной командой чудаков, для которых их музыкальный вкус самое главное в них самих. Фильм провалился, а потом стал культовым в эпоху VHS ровно потому, что принадлежал тем подросткам, кто чувствовал себя чужаком.

Это естественная среда Кэт Стратфорд: место, где знание правильных групп и правильных книг работает как броня. «10 причин» и «Магазин «Империя»» одинаково понимают определённый тип подростка, который собирает себя из того, что любит, и не боится, что кто-то сочтёт это немодным.

Самый популярный парень в школе спорит, что превратит художницу-изгоя в исполнении Рэйчел Ли Кук в королеву выпускного, и, разумеется, пари перерастает в настоящее чувство. Это формула подросткового кино 1999 года, сыгранная с полной серьёзностью.

Сюжет это «10 причин», если посмотреть в зеркало: пари вокруг девушки, которая никогда не собиралась тихо подыгрывать, и парень, которому придётся её по-настоящему разглядеть, чтобы хоть что-то вышло. Оба фильма из одного и того же года и из одного порыва: завязка важна только из-за того, какой оказывается девушка.

Один выдуманный слух превращает Олив в исполнении Эммы Стоун в самую обсуждаемую девчонку школы, и она решает сама управлять этой историей, а не тонуть в ней. Всю комедию фильм подвешивает на «Алой букве» и признании на веб-камеру.

Эмма Стоун ведёт рассказ с той же сухой быстрой иронией, из-за которой с Кэт было так хорошо. Фильм так же любит героиню, которая на три шага впереди всех, кто её обсуждает. Оба берут школьное задание по литературе и делают из него самую растащенную на цитаты вещь недели.

Надин в исполнении Хейли Стайнфелд колкая, несчастная семнадцатилетняя девчонка, чья лучшая подруга начинает встречаться с её старшим братом, и это сталкивает её в спираль блестящего, саморазрушительного сарказма. Келли Фремон Крейг пишет её смешной и по-настоящему невыносимой и всё равно её любит.

Это ближайшая современная наследница Кэт Стратфорд: девочка-подросток, для которой остроумие это броня поверх целой кучи растерянности и страха. Оба фильма позволяют героине быть колючей, неправой и всё равно такой, за которую хочется болеть, и оба понимают, что самый злой человек в комнате часто и есть тот, кому больнее всех.

Режиссёрский дебют Дрю Бэрримор следит за девчонкой из маленького городка в исполнении Эллиота Пейджа, которая бросает мамины мечты о конкурсах красоты ради лиги роллер-дерби в Остине и находит громкий, набитый синяками, целиком женский мир, где ей наконец есть место. Всё держится на отличной музыке и ещё более отличных чудаках.

Как и «10 причин», это про девушку, которая вырезает себе личность вопреки той версии, которую от неё все ждут, меняя сценарий королевы красоты на то, что выбирает сама. Оба фильма находят героиню через бунт и субкультуру и всю дорогу на её стороне.

Экранизация Дэниела Клоуза от Терри Цвигоффа следит за двумя саркастичными лучшими подругами летом после школы, которые расходятся, пока одна из них от скуки и чего-то похожего на нежность прибивается к одинокому пожилому коллекционеру пластинок. Всё невозмутимо и тихо печально.

Это эпилог ко всему списку: колкая ироничная девушка-подросток несколько лет спустя, когда броня, которая протащила её через школу, начинает вместо этого её отгораживать. Кэт Стратфорд могла бы вырасти в Энид, и «Призрачный мир» задаёт честный вопрос, который подростковые комедии обходят: куда девается это остроумие, когда школьные коридоры заканчиваются.