Фильмы, похожие на «Жестокие игры»

Баз Лурман снимает Шекспира как клип на MTV: пляж Верона, пистолеты вместо шпаг, влюблённые Леонардо ДиКаприо и Клэр Дэйнс, разглядывающие друг друга через аквариум. Язык остаётся четырёхсотлетним, а всё вокруг кричит про 1996 год.

Это ровно та обречённая любовь, на которой тихо построены «Жестокие игры»: юное чувство, которое ломает жестокость окружающих. Оба фильма роскошны и взвинчены почти до кэмпа, и оба понимают, что красивая поверхность делает трагедию под ней ещё больнее.

В дебюте Софии Копполы мы видим пятерых сестёр из пригорода семидесятых только со стороны, глазами соседских мальчишек, которые ими одержимы, но так их и не узнают. Всё зыбкое, выгоревшее на солнце, и бьёт это кино сильнее, чем ждёшь.

Как и «Жестокие игры», фильм заворожён желанием, направленным на девушек, которых воспринимают как приз, а не как людей, и тем, как сильно их подводят все, кто на них смотрит. Здесь всё мечтательнее и мягче, но ноющая нота под этим ровно та же.

Вайнона Райдер попадает в психиатрическую клинику шестидесятых и оказывается втянута в орбиту магнетичной и опасной Лизы в исполнении Анджелины Джоли, в экранизации мемуаров Сюзанны Кейсен. Фильм про молодых женщин, которые сопротивляются ролям, навязанным им миром.

С «Жестокими играми» его роднит интерес к обаятельному манипулятору, от которого невозможно отвести взгляд, и к привилегированным подросткам, проверяющим, сколько вреда они способны причинить. Лиза у Джоли и Кэтрин у Геллар похожи: обе так убедительно играют опасность, что окружающие принимают её за свободу.

Бернардо Бертолуччи забрасывает американского студента в Париж 1968 года и в странную близкую игру с французскими братом и сестрой, которые толком никого к себе не подпускают. Чувственное, насквозь киноманское кино, которое не стесняется переступать черту.

И «Жестокие игры», и этот фильм крутятся вокруг замкнутой пары привилегированных молодых людей, которые превращают чужаков в фигуры в своей личной игре. Заряд у обоих один: близость и манипуляция сплетены так, что их уже не разделить.

Майк Николс берёт четверых лондонцев (Натали Портман, Джуд Лоу, Джулия Робертс, Клайв Оуэн) и позволяет им годами ранить друг друга диалогами, острыми до крови. Это камерная история о влечении и предательстве без единого мягкого угла.

Это «Жестокие игры», повзрослевшие и лишённые школьного глянца: та же убеждённость, что желание и жестокость растут из одного корня. Оба фильма смотрят, как красивые люди используют честность как оружие и относятся к любви как к игре, которую намерены выиграть чего бы это ни стоило другому.

Последний фильм Кубрика отправляет женатого доктора в исполнении Тома Круза в долгое ночное блуждание через ревность, соблазн и тайное общество в масках, после того как жена в исполнении Николь Кидман признаётся ему в одной фантазии. Фильм медленный, как сон, и от того, что он говорит о желании, всерьёз не по себе.

И «Жестокие игры», и этот фильм относятся к сексу как к вопросу власти и представления, а не тепла. Совпадают и класс, и секретность: красивые люди ходят по золочёным комнатам, где желание к кому-то это ход в большой игре, и где никто до конца не говорит правду.

Вуди Аллен меняет комедию на холодную трагедию: пробивной теннисист женится на девушке из богатой лондонской семьи и заводит опасный роман с невестой своего шурина в исполнении Скарлетт Йоханссон. Фильм одержим везением и тем, как люди выходят сухими из воды.

С «Жестокими играми» его роднит трезвый цинизм по поводу того, что у желания и амбиции одно и то же лицо. Обе истории помещают красивых расчётливых людей в роскошные комнаты и спрашивают, как далеко те готовы зайти ради своего и как мало их на самом деле тормозит вина.

Марк Уотерс ставит сценарий Тины Фей, который превращает подростковые социальные войны в точную и растащенную на цитаты науку: новенькая Кэди внедряется в самую популярную компанию и понемногу становится тем, что собиралась разоблачить. Здесь смешнее, чем в «Жестоких играх», и так же остро про жестокость.

Оба фильма понимают, что популярность это игра с правилами, игроками и жертвами, которой заправляет тот, кто играет лучше всех и слишком этим наслаждается. Реджина Джордж и Кэтрин Мертей узнали бы друг друга мгновенно и обе бы даже не моргнули.

У Энтони Мингеллы Том Рипли (Мэтт Дэймон), никто с талантом к подражанию, попадает в золотой мир богатого американского бездельника (Джуд Лоу) в Италии пятидесятых, и скоро эта жизнь нужна ему так, что уйти из неё он уже не может. Всё залито солнцем, а под этим тихо зреет чудовищное.

Рипли и Кэтрин Мертей одной породы: обаятельный манипулятор среди богатых, где он сам чужой, для которого желание и дружба это инструменты. Оба фильма холодны под красотой, и оба понимают, как далеко заходит человек, когда «хочу» перерастает в «должен этим владеть».

Вот оригинал, в напудренных париках. Стивен Фрирз снимает роман Шодерло де Лакло восемнадцатого века как дуэль двух аристократов, маркизы де Мертёй в исполнении Гленн Клоуз и виконта де Вальмона в исполнении Джона Малковича, которые заключают пари на соблазнения так, как другие ставят на карты.

«Жестокие игры» это современный пересказ того же романа, вплоть до имён. Всё, что делает подростковая версия, здесь было сделано первым: соблазнение как война между двумя блестящими людьми, которые не могут перестать играть, даже когда это начинает им дорого обходиться. Хорошее место для финала, ведь именно отсюда вся история и началась.