Фильмы, похожие на «Из машины»

У Спайка Джонза одинокий человек (Хоакин Феникс) влюбляется в свою операционную систему. Этот ИИ говорит голосом Скарлетт Йоханссон, растёт и меняется быстрее, чем герой успевает за ним. Фильм тёплый и грустный, а будущее в нём мягкое и совсем недалёкое.

«Она» нежный близнец «Из машины»: оба фильма камерно рассказывают, как человек привязывается к искусственному разуму и чего этот разум хочет, начав нас превосходить. Там, где фильм Гарленда холоден и насторожен, картина Джонза щемящая и открытая, но главный вопрос у них один.

У Джонатана Глейзера инопланетное существо в обличье женщины (Скарлетт Йоханссон) колесит по Шотландии, заманивает мужчин и медленно, настороженно узнаёт, каково это иметь человеческое тело. Всё гипнотично и почти бессловесно, часть снята скрытыми камерами.

С «Из машины» его роднит завороженность не-совсем-человеческим разумом, который изучает нас со стороны, и жутковатое спокойствие существа, учащегося сойти за своего. Оба фильма холодны и скупы на средства, и оба заставляют смотреть на человеческое чужими глазами, пока оно не станет странным.

Второй фильм Алекса Гарленда отправляет команду учёных, среди которых Натали Портман, в расширяющуюся зону, где что-то неназываемое переписывает природу и ДНК. Всё сновидческое и тревожное, с образами, которые остаются надолго.

Тот же режиссёр, те же инстинкты: умная фантастика, где вместо объяснений трепет и страх. «Из машины» и «Аннигиляция» сталкиваются с разумом, совершенно непохожим на наш, обоим смысл этого разума важен не меньше его поступков, и оба вручают неотвязную мысль вместо аккуратного ответа.

Дункан Джонс оставляет героя Сэма Рокуэлла одного на лунной добывающей базе, где вся его компания тихий корпоративный ИИ, а трёхлетняя смена подходит к концу и что-то перестаёт сходиться. Кино камерное и человечное, а бьёт сильнее, чем ждёшь от такого масштаба.

Как и «Из машины», это камерная история о человеке, изоляции и машинном разуме, чьи мотивы всё время под сомнением. Оба фильма делают очень много при считаных героях и одной замкнутой декорации и оба спрашивают, что значит быть личностью, когда граница размывается.

У Дени Вильнёва лингвист (Эми Адамс) пытается заговорить с прибывшими инопланетянами, и их язык меняет само её восприятие времени. Фильм тихий, полный трепета, и драма в нём держится на мысли, почти без выстрелов.

«Прибытие», как и «Из машины», видит в первом контакте с совершенно иным разумом задачу для ума и сердца. Оба фильма приглушённые и умозрительные, в центре драмы у них понимание, и оба доверяют зрителю побыть наедине со сложной красивой мыслью.

Марк Романек экранизирует роман Кадзуо Исигуро о троих молодых людях, выросших в странной английской школе-пансионе и постепенно узнающих, ради какой цели их жизни были созданы. Всё сдержанно и тихо разрывает сердце.

С «Из машины» его роднит вопрос, что мы должны существам, которых сами сделали или сконструировали, и становится ли рукотворная жизнь от этого меньше жизнью. Оба фильма холодны на поверхности и мучительны внутри, и оба всерьёз спрашивают, можно ли создавать людей, чтобы ими пользоваться.

В ночь, когда мимо проходит комета, восьмеро друзей на званом ужине обнаруживают, что реальность тихо трескается, а их собственные версии множатся в домах по соседству. Снятый за копейки в одной локации, фильм держится почти целиком на нервах и разговоре.

С «Из машины» его роднит любовь к крупной идее, разыгранной в тесном пространстве горсткой людей. Оба фильма запирают зрителя в одной декорации и дают работать паранойе и логике, и оба доказывают, что умной фантастике идеи и напряжение нужны куда больше денег.

Монументальный фильм Стэнли Кубрика движется от зари человечества к миссии к Юпитеру под присмотром HAL 9000, тихоголосого компьютера, чьё спокойствие прячет смертоносную логику. Всё медленно, огромно и куда больше занято тайной, чем утешением.

HAL предок всякого тревожного киношного ИИ, включая Аву. «2001 год» и «Из машины» ставят в центр машинный разум, чьих истинных намерений не прочесть за безмятежной поверхностью, и оба достаточно холодны и выверены, чтобы оставить зрителя с вопросом вместо покоя.

Стивен Спилберг завершил проект, который долго вынашивал Стэнли Кубрик: историю мальчика-робота (Хэйли Джоэл Осмент), которого создали, чтобы он любил. Его бросают, и весь фильм он ищет способ стать достаточно настоящим, чтобы его полюбили в ответ. Странная, щемящая сказка.

Здесь главный вопрос «Из машины» задан с более мягкой и печальной стороны: способен ли рукотворный разум действительно чувствовать и что мы ему должны, если способен. Оба фильма смотрят на искусственное существо, тянущееся к человеческому, и ни один не даёт успокоиться насчёт ответа.

В пропитанном нуаром будущем Ридли Скотта Декарда (Харрисон Форд) нанимают выслеживать биоинженерных «репликантов», которые выглядят и чувствуют как люди и хотят больше жизни, чем им отпущено. Дождь, неон и один из великих вопросов кино о том, что считать человеком.

Это фундамент, на котором держится весь список, фильм, сделавший «человек ли это?» центральной драмой современной фантастики. «Из машины» без него немыслима. Оба ставят внутреннюю жизнь синтетического существа в центр истории и оба оставляют границу между творцом и творением тревожно тонкой.