Фильмы, похожие на «Достать ножи»

Роберт Олтмен собирает в английском загородном доме тридцатых аристократов и тихо презирающую их прислугу, а потом роняет убийство прямо посреди ужина. Сценарий Джулиана Феллоуза занимает не столько само преступление, сколько классовые границы, проходящие через каждую комнату, наверху и внизу.

С «Достать ножи» этот фильм связан на уровне устройства — Джонсон прямо называл его образцом. Оба используют детектив в особняке как троянского коня для истории про богатство и тех, кто на самом деле держит весь дом, и обоим прислуга куда интереснее наследников.

Экранизация Сидни Люмета — эталонный ансамблевый детектив Агаты Кристи: застрявший в снегу поезд, мёртвый пассажир и вагон роскошных подозреваемых, каждый из которых что-то скрывает. Эркюль Пуаро в исполнении Альберта Финни обрабатывает купе одним отполированным допросом за другим, пока узор не складывается.

Именно этот шаблон обыгрывают «Достать ножи», вплоть до того, что Бенуа Блан — тот же Пуаро, только с южным говором. Оба вручают блестящему, театральному сыщику замкнутый мир и галерею лжецов, и оба искренне наслаждаются церемонией финального разоблачения.

Сценарий Стивена Сондхайма и Энтони Перкинса: продюсер зовёт на яхту компанию голливудских друзей на изощрённую игру с загадками — пока игра не начинает выдавать настоящие трупы. Всё выстроено дьявольски хитро и с удовольствием держится на шаг впереди зрителя.

Джонсон называл этот фильм ключевым влиянием на весь мир Блана. Оба относятся к тайне как к продуманной игре с правилами, в которую может играть и зритель, и оба прячут за развлечением точный портрет богатых, занятых собой людей.

Джозеф Манкевич сжимает детектив до двух человек в одном доме: богатый автор криминальных романов в исполнении Лоуренса Оливье и молодой любовник его жены в исполнении Майкла Кейна, запертые в игре на унижение, где то и дело меняется, кто из них главный. Сплошь остроумие, азарт и ловушки.

Как и «Достать ножи», фильм относится к жанру как к дуэли — состязанию в уме, где всё удовольствие в том, чтобы смотреть, как самодовольного богача переигрывают. Убери у Блана весь ансамбль до сути — и получишь это: двое, дом и сюжет, который не перестаёт переворачиваться.

Экранизация настолки, которую никто не просил, стала культовой комедией, где детектив в гостиной превращается в чистый фарс: шесть гостей, дворецкий, отключённый свет, труп и несколько концовок в зависимости от того, кто убийца. Подозреваемые все, а каждая реплика — шутка.

«Улика» — это «Достать ножи» в самом весёлом изводе: тот же запертый дом, полный лжецов, только сыгранный на смех, а не на напряжение. Оба понимают, что детектив в особняке сам по себе немного нелеп, и оба с огромным удовольствием доводят это до предела.

Нил Саймон собирает пародийные версии всех великих сыщиков — двойников Пуаро, Марпл, Чарли Чана, Сэма Спейда — в одном особняке на ужин, который становится смертельным, исключительно чтобы поиздеваться над жанром. Всё нелепо, бесконечно растащено на цитаты и полно нежности к тому, над чем смеётся.

С «Достать ножи» роднит жанровое самосознание: оба явно любят штампы детектива, даже когда играют с ними, и оба сводят под одну крышу комнату ярких чудаков. Только там, где Блан в основном серьёзен, этот выбирает шутку каждый раз.

До семейства Тромби Райан Джонсон дебютировал, пересадив жёсткий детектив в духе сороковых в современную калифорнийскую школу: одиночка расследует смерть бывшей девушки, говорит рублеными фразами из нуара и относится к школьным коридорам как к преступному подполью. Это дебют, одержимый механикой тайны.

Посмотришь — и «Достать ножи» видно за версту: то же наслаждение конструкцией сюжета, та же любовь к сыщику, который умнее всех вокруг, та же вера, что жанр — игрушка, достойная серьёзного отношения. Именно здесь родился Блан.

Мета-комедийный детектив вокруг вест-эндовской постановки «Мышеловки» Агаты Кристи в пятидесятых: убийство в театре втягивает усталого инспектора в исполнении Сэма Рокуэлла и рьяную юную констебльшу в исполнении Сирши Ронан. Фильм подмигивает правилам жанра, при этом честно по ним играя.

Это прямой попутчик волны, которую подняли «Достать ножи»: та же нежная, ироничная версия классического детектива, та же пара непохожих сыщиков, та же уверенность, что зритель по-прежнему любит хорошо собранную головоломку. Родственник полегче, но из той же ткани.

Глянцевая комедия-триллер Пола Фига следит за жизнерадостной мамой-блогершей в исполнении Анны Кендрик, которая расследует исчезновение своей роскошной, сухой как мартини новой подруги в исполнении Блейк Лайвли. Всё стильно, смешно и полно ехидных твистов в красивой одежде.

С «Достать ножи» роднит скорее тон, чем форма: та же смесь настоящей загадки с ехидной комедийной жилкой, то же удовольствие смотреть, как чуть недооценённая женщина оказывается самой сообразительной в истории. Замени загородный дом на пригород с коктейлями получше — и игривая злость всё равно рифмуется.

Шейн Блэк переносит комедийный детектив в Лос-Анджелес семидесятых: незадачливый частный сыщик в исполнении Райана Гослинга и нанятый вышибала в исполнении Рассела Кроу спотыкаются сквозь дело о пропавшем человеке, которое всё разрастается и становится всё смешнее. Загадка настоящая, перепалки тоже.

Как и «Достать ножи», фильм держится на удовольствии от полноценного расследования, обёрнутого в по-настоящему хорошие шутки, и на паре непохожих сыщиков. Особняк здесь сменился смогом Лос-Анджелеса, но смесь смеха, внезапного насилия и сюжета, за которым хочется следить, — чистая энергия Блана.